Понедельник (2000)

Фильм сочетает напряженность криминального триллера, динамику боевика и ироничный комический подтекст, что делает его необычным представителем японского кино начала нулевых годов. Действие разворачивается вокруг молодого человека в черном костюме, который просыпается в номере незнакомого отеля в понедельник утром и совершенно не помнит, как он там оказался и что происходило с ним на протяжении предыдущих суток. В его кармане находят мешочек с очищающей солью, которую в Японии используют во время похоронных церемоний для избавления от злых духов — эта деталь сразу задает мрачный, мистический оттенок произошедшему. По мере того как фрагменты памяти возвращаются к главному герою, он восстанавливает картину прошедшего вечера: ссора с подружкой, пьянка в баре, неожиданное знакомство с боссом якудза и его любовницей, конфликт, в котором у него в руке оказывается пистолет. Каждая новая деталь только усложняет ситуацию: герой понимает, что за прошедшую ночь произошло убийство нескольких человек, но не может понять, был ли он участником этих событий, или просто оказался в нужном месте в неподходящий момент. Сюжет строится на постоянном напряжении между реальностью и иллюзиями, между тем, что кажется герою правдой, и тем, что может быть всего лишь плодом его пьяного сознания. Режиссер мастерски играет с восприятием зрителя, подкидывая новые версии происходящего и не позволяя окончательно разгадать загадку до самого финала. Несмотря на мрачную предысторию, в ленте регулярно появляются комические сцены, которые разряжают обстановку и делают персонажей более живыми и правдоподобными.